De media beweren dat Beyoncé’s nieuwe countrynummer de raciale “uitsluiting” van zwarte muzikanten in het genre blootlegt
Kan het ‘raciale verleden’ van het countrymuziekgenre worden overwonnen? Beyonce 'Het aankomende album? Deze week begonnen veel reguliere media deze vraag te stellen.
De wereld werd zondagavond tijdens de Super Bowl verrast door superster Beyoncé Knowles-Carter toen ze onverwachts de nieuwe singles ‘Texas Hold Em’ en ‘16 Carriages’ uitbracht als voorproefje van haar volgende album ‘Renaissance Act II’, dat zal op 29 maart verschijnen. Het aanstaande “Act II” lijkt meer inspiratie te putten uit countrymuziek dan haar vorige “Renaissance” album. Beyoncé sloot de Fashion Week in New York af
Sommige mediasites hebben zich afgevraagd of Beyoncé kan slagen in de countrymuziek, ondanks “de uitsluiting van zwarte muzikanten uit het genre” in de dagen na de release van de nummers.
“Wat er ook gebeurt, of niet, zal waarschijnlijk golven veroorzaken, gezien de status van de ster als zeker een van de twee of drie grootste muzieksterren ter wereld, op weg naar een format dat bewezen resistent is gebleken tegen het maken van zwarte vrouwen van eigen bodem. sterren”, aldus een Variety-verhaal.
Beyoncé lanceert haar langverwachte haarverzorgingscollectie: Cécred
“Zal het een symptoom zijn van aanhoudend racisme als Beyoncé geen grote (of geen enkele) rol gaat spelen in het countryseizoen? Of is het slechts een aanwijzing dat de countryradio doet waar ze goed in is, namelijk behoedzaam en doelbewust handelen in afwachting van signalen van een dominant platenlabel? Het is logisch om ons zorgen te maken over hoe deze vragen zouden worden ontvangen in de context van bijna uitsluitend blanke mannenafspeellijsten.
Volgens het rapport zouden ras en “het vrijwel volledige gebrek aan succes van zwarte vrouwen in het format dat een historische achtergrond biedt” “onvermijdelijk op de voorgrond treden”, ongeacht hoe de liedjes van Beyoncé worden waargenomen.
De directeur van het Lynne en Henry Turley Memphis Center van Rhodes College, Charles Hughes, verklaarde verder in een interview met The New York Times dat “countryradio systematisch gekleurde artiesten heeft uitgesloten” en dat Beyoncé misschien geen uitzondering vormt.
“Misschien zal die macht een grotere ruimte creëren voor al deze geweldige zwarte vrouwen die countrymuziek maken,” zei Hughes, “om het meer in lijn te brengen met de mensen die van countrymuziek houden en het land dat het zou moeten vertegenwoordigen.”
Bovendien benadrukte het tijdschrift Time dat “Beyoncé altijd country is geweest” omdat “de waarheid is dat countrymuziek nooit blank is geweest.”
“Het is tijd dat de institutionele onderdrukkende regimes van de countrymuziek worden afgeschaft, en dat degenen die de erfenis van de countrymuziek met hart en ziel zijn blijven voortzetten, aan tafel gaan zitten”, aldus het artikel in Time.
Het vervolgde: ‘Het is onduidelijk of Knowles-Carter de racistische geschiedenis van de countrymuziek zal confronteren of de onderliggende leugens ervan zal blootleggen, maar ze vertoont gelijkenis met aartsengel Gabriël, die op de trompet blies om de komst van de Dag des Oordeels aan te kondigen. Ze is in staat mensen verantwoordelijk te houden die de legitieme erfgenamen van de countrymuziek hebben gestolen. Misschien zou het haar enige taak voor Act II zijn.
Deze reactie in de media werd bekritiseerd door freelanceschrijver en muziekanalist Kyle ‘Trigger’ Coroneos, die opmerkte dat door zich te concentreren op het ‘racisme’ van countrymuziek, de bijdragen van zwarte artiesten aan het genre worden genegeerd.
“De tragische ironie van deze beweringen is dat ze het middel zijn waarmee de zwarte erfenis in de countrymuziek in realtime wordt uitgewist. Volgens Coroneos op Fox News Digital zou geen enkel geschiedenisboek of documentaire over countrymuziek de zwarte invloeden van het genre vermelden zonder ze te vermelden. Voorbeelden zijn onder meer de Afrikaanse oorsprong van de banjo, Rufus 'Tee-Tot' Payne's instructie van Hank Williams op de gitaar, Charley Pride's 30 nummer 1 singles en zijn status als de eerste mannelijke countryartiest die back-to-back CMA Male Vocalist won van de Jaarprijzen.
De Dazzling Silver Dress van Beyoncé is de postparty-outfit van onze dromen
“Door ‘uitsluiting’ te beweren, negeer je ironisch genoeg al deze bijdragen”, vervolgde hij. Dit wordt vaak gedaan door academici en activistische journalisten die er een tegenstrijdig belang bij hebben om countrymuziek racistischer te laten lijken dan ze in werkelijkheid zijn, om zo invloed te verwerven op sociale media.”
Het gespreksonderwerp werd aangewakkerd door een bericht op X dat dinsdag viraal ging, waarin een man een countrymuziekstation in Oklahoma beschuldigde van racisme omdat het een verzoek had afgewezen om het meest recente nummer van Beyoncé te spelen. Daarna bracht de zender een verklaring uit waarin iedereen werd geïnformeerd dat het oorspronkelijke verzoek verkeerd was begrepen en dat de muziek inderdaad zal worden gespeeld.
In een verklaring verklaarde Roger Harris, algemeen directeur van KYKC: 'We weigerden aanvankelijk om het op dezelfde manier te spelen als iemand ons vroeg om de Rolling Stones op onze landelijke zender te spelen.' “De waarheid is dat we Beyoncé leuk vinden en haar op TWEE van onze andere stations spelen.
Ze is een legende. We kenden het liedje gewoon niet. Nadat we erover hoorden, hebben we ons best gedaan om het te bemachtigen, en we hebben het al drie keer gespeeld op YKC, onze landelijke zender. Daarnaast spelen we haar op 105.5, 99.3’s KADA-FM en KXFC-FM.”
Deel: